Andrew Garfield ha trovato Norman Bates della Silicon Valley e per questo potrebbe vincere un Oscar.
L’Accademia ha assegnato a “Psycho” (1960) quattro nomination alla 33esima edizione degli Oscar, e nessuna di queste era per l’impiegato del motel e l’uccello di pezza. Alfred Hitchcock ha ottenuto il suo quinto e ultimo miglior regista. Janet Leigh, la cui Marion Crane non è uscita dalla prima metà del film, è stata nominata come attrice non protagonista. Anthony Perkins, che trasformò Norman Bates nel mostro più simpatico che il film abbia mai prodotto, non ha ricevuto una nomination per quella che molti considerano una delle più grandi interpretazioni nella storia del cinema (l’American Film Institute ha classificato Norman il cattivo n. 2 nella storia del cinema, dietro solo a Hannibal Lecter).
E ora, 66 anni dopo, puoi vedere il fantasma del lavoro di Perkins nel classico dell’horror, guardando Andrew Garfield fare lo stesso trucco del co-fondatore e CEO di OpenAI Sam Altman nel film drammatico cupo di Luca Guadagnino “Artificial”, che è stato proiettato al New York Film Festival e ha ricevuto un’accoglienza favorevole. Si spera che questa volta gli elettori offrano a Garfield un risultato migliore di Perkins.
“Artificial” racconta la storia vera di cinque giorni nel novembre 2023, quando il consiglio di amministrazione di OpenAI licenziò il suo CEO, vedendo più di 700 dipendenti minacciare di andarsene e di rinunciare al proprio lavoro. Guadagnino e lo sceneggiatore Simon Rich sostengono in modo convincente, spesso esilarante, che quei cinque giorni sono l’ultima vera possibilità per l’umanità di frenare l’intelligenza artificiale e che quell’opportunità viene scambiata con denaro e con l’ego ferito di alcuni fratelli tecnologici che non dicono mai di no. Sembra anche un avvertimento per tutti noi mentre scendiamo verso una maggiore intelligenza artificiale e parole come “super intelligenza” diventano mainstream nella nostra società moderna.
Ma a parte i sentimenti apocalittici, abbiamo tra le mani un autentico Oscar. È il miglior film di Guadagnino dai tempi di “Chiamami col tuo nome” e Garfield, insieme alla co-protagonista Yura Borisov, offre una recitazione di prim’ordine su tutta la linea.
artificiale
Per gentile concessione del NYFF
Per essere chiari, nessuno accusa Altman di tenere sua madre in un frutteto (almeno non ora). Il confronto riguarda il mestiere e il modo in cui Garfield si è avvicinato al personaggio. Perkins ha capito che Norman funziona solo se piace al pubblico: balbetta, si agita davanti ai panini e mastica caramelle di mais mentre chiacchiera con investigatori privati. Garfield ha costruito il suo Altman allo stesso modo. Seduto quasi ininterrottamente a salsa di mele, la sua voce è ancora sommessa, i suoi occhi sono spalancati e ascolta attentamente, come se avesse davvero l’essere umano di fronte a sé. Fino a quando, all’improvviso, la vita svanisce dai suoi occhi, a volte per appena un secondo, e torna indietro prima che qualcuno si accorga della scena. Ma il pubblico no. E quando ti rendi conto che il film ti ha dato tutti gli indizi di cui hai bisogno per riconoscere il mostro con cui hai passato così tanto tempo, te lo rivela già nei titoli di coda.
Sebbene un paragone facile e appropriato sia che questo sia un seguito spirituale di “The Social Network” (2010) piuttosto che “The Social Reckoning” stesso, la struttura che Guadagnino e Rich costruiscono è forse un po’ più vicina anche a “Psycho”. Il primo atto del film di Hitchcock parla di Marion, prima di tirare indietro la tenda della doccia. “Artificial” offre la sua prospettiva a Ilya Sutskever, uno scienziato informatico di origine sovietica. Borisov interpreta qualcuno che vede il precipizio davanti a sé. Altman non si è avventurato in questa parte fino a dieci anni dall’inizio della storia. Entrambi i film sono progettati per indurre il pubblico a giudicare male chi è veramente il problema della storia. Ecco perché Neon, come Vari riportato in esclusiva, questo manda Borisov come protagonista e Garfield a sostegno della stagione dei premi.
Borisov, candidato all’Oscar per “Anora” (2024), offre una svolta impeccabilmente forte. Sembra improbabile che la diffusione sconosciuta del vincitore del miglior film Sean Baker ritorni così presto. Ma eccolo qui, stimolante e stoico, con una svolta che ricorda qualcuno come Mark Ruffalo in “Spotlight”. È uno dei maggiori punti di forza del film e merita un posto nel campo sempre così affollato dei migliori attori. Il talentuoso cast di Borisov e Garfield aiuta, tra cui Cooper Hoffman nei panni di Greg Brockman, il chiassoso e odioso presidente del consiglio di amministrazione, e la candidata all’Oscar Monica Barbaro (“A Complete Unknown”) nei panni di Mira Murati, il responsabile tecnologico che prevede l’arrivo delle insidie dell’azienda.
Andrew Garfield in “Artificiale”
Neon
La categoria degli attori non protagonisti ha sempre avuto un debole per i cattivi dotati di fascino e con una lama affilata nascosta dietro di loro. Javier Bardem (“Non è un paese per vecchi”), Heath Ledger (“Il cavaliere oscuro”) e Christoph Waltz (“Bastardi senza gloria”) hanno vinto statuette come attori non protagonisti in tre cerimonie consecutive. In una recente cerimonia, Robert Downey Jr. ha vinto “Oppenheimer” nel ruolo di Lewis Strauss, un mediatore di potere nella vita reale il cui orgoglio ferito aiuta a sconfiggere l’eroe del film, e l’anno scorso Sean Penn ha portato a casa la sua terza vittoria in carriera interpretando “Una battaglia dopo l’altra” del suprematista bianco Paul Thomas Anderson. Gli Oscar si amano perché i “cattivi” intrattengono.
Poi c’è il curriculum che Garfield ha messo insieme due volte come candidato al miglior attore (“Hacksaw Ridge” e “Tick, tick… Boom!”) senza vincere. Per non parlare del suo affronto per “The Social Network” che gli è valso un cenno al Golden Globe come Eduardo Saverin, co-fondatore cacciato da Facebook, prima che l’Accademia trasmettesse il suo lavoro. La narrazione ritardata è seduta di fronte.
Ciò che aiuterà il buzz su Garfield, e sul film stesso, secondo cui Altman è molto vivo, ancora nei titoli dei giornali e dietro il prodotto che alcuni membri dell’Academy hanno forse utilizzato per redigere note di ringraziamento. Molti elettori sussulteranno davanti a questo film che indica un settore con cui Hollywood è impegnata a negoziare, come si è visto quando Amazon MGM ha abbandonato il film a giugno, mesi dopo che la sua società madre aveva investito 50 miliardi di dollari in OpenAI. Considerata la qualità con cui Guadagnino è riuscito a esprimersi, è difficile sostenere che la mossa non sia politica. Neon, che ha vinto il premio come miglior film con “Parasite” e “Anora”, ha colto l’occasione a braccia aperte. Questa potrebbe essere una delle migliori foto di Neon quest’anno, che devono destreggiarsi con il vincitore della Palma d’Oro “Fjord” e altre anteprime di Cannes “All of a Sudden”, “Clarissa” e “Paper Tiger”.
“Psycho” si concludeva con la risata di Perkins e, cosa interessante, “Artificial” è stata eseguita da Garfield. Vediamo se il suo sorriso si ripeterà sul palco del Dolby Theatre.
“Made” sarà proiettato prossimamente al BFI London Film Festival prima di dirigersi in cinema selezionati il giorno di Natale, seguito da un’espansione a gennaio.