Henrot ha attualmente una nuova proiezione di film al LUMA Arles, Nelle vene, precedentemente presentato nella mostra di apertura del New Museum nel suo campus Bowery reinventato. Barrington attualmente ha un’installazione molto discussa alla Biennale di Venezia; a novembre, il suo Linea alta di manzo occidentale aprirà, altrove, sulla High Line di New York City.
I due non si erano mai incontrati finché non ho avuto una conversazione tra loro lunedì sera nel salone Luigi XIII dell’hotel, lontano dalle affollate gallerie della città.
“Ciò che amo di te è che sei ambizioso. Voglio sapere di più su quello che stai facendo”, ha detto Barrington a Henrot durante un’ampia conversazione su cosa significhi fare arte nel 2026.
Henrot ha parlato del processo di realizzazione del suo primo gioco, Commedia dell’arte– che ha debuttato ad Aspen l’estate prima dello show di New York – e ha rivelato che gli sarebbe piaciuto che arrivasse a Parigi. Barrington ha parlato della sua eccezionale installazione alla Biennale di Venezia di quest’anno, Parata del Labor Day ’91, e come sia nato dal desiderio di trascendere il modo in cui l’arte comunica.
Mentre il discorso proseguiva, la festa senza Luigi XIII era in pieno svolgimento. Barrington e Henrot si unirono presto alla folla mangiando blini al salmone e caviale e bevendo infiniti flute di champagne. (Ogni festa questa settimana ha champagne; siamo a Parigi, ovviamente.) La serata prevedeva anche cocktail completi. Mentre pianificavo l’intervista, ho avuto modo di parlare con Thibault Mequignon, lo chef del bar dell’hotel, dello speciale menu a tema del bar. Abbiamo ideato quattro drink con temi vaghi attorno alla diaspora di artisti e scrittori che fuggirono dagli Stati Uniti – non da New York, ma da piccole città americane – a Parigi: una vodka martini ispirata a Kenneth Noland, nato ad Asheville; un lungo drink a base di whisky di segale ispirato a Cy Twombly, nato a Lexington, in Virginia.