Chanel Haute Couture di Matthieu Blazy era una favola

Matthieu Blazy ha presentato la sua ultima novità Chanel Collezione Haute Couture da vicino. Lo ha reso più personale. Piuttosto che nella navata centrale vetrata grande quanto un campo da calcio, era tenuta in una stanza tra le travi addobbata come l’appartamento bianco di Gabrielle Chanel, disseminata di sedie dorate. “Se la gente pensa che la couture sia un grande dipinto, per Chanel forse è una miniatura,” ha detto Blazey nel backstage. E questi sono vestiti in cui vorresti seppellire la faccia, per capire come sono fatti, come funzionano.

Ma il salone non è stato un semplice infortunio. Ad arrampicarsi sulle pareti, arricciarsi attorno ad alcune sedie da salone e sollevarle più in alto ci sono viti tossiche da cartone animato, la natura travolgente. Sembrava appropriato, dato che il clima caldo ha sopraffatto gli sforzi umani in Europa nelle ultime settimane afose. Le piante contorte ti hanno anche fatto pensare alla natura di Chanel, a quanto possa essere travolgente per qualsiasi designer che cerca di coltivare la propria specie nell’habitat della serra.

Ma Blazey non ci ha pensato, almeno non esplicitamente. A Blazy piace mantenere i temi della sua collezione forti e semplici. Pensò alle storie, trovò un libro antico rilegato in pelle FiabeCome sono conosciuti in Francia, nella biblioteca personale di Gabrielle Chanel, piantarono alcuni fagioli che lui e il suo team osservarono crescere in steli. E poi ha deciso di creare una collezione che catturasse la loro qualità magica e trasformativa, riformulata dalle qualità magiche e trasformative dell’alta moda. Perché è di questo che parlano sempre tutti, me compreso, quando parlano di couture. L’impossibilità di questa forma d’arte, di piccole mani da elfo che cuciono insieme abiti sottilissimi dove i punti stessi sono piume di struzzo, Tremotino di Lesage che tesse tweed d’oro massiccio e pantofole trasformative fatte a mano per principesse, anche se di solito non di vetro. È un mestiere con il suo mito e la sua leggenda. In effetti, se stai cercando il tipo di una vecchia strega scontrosa che probabilmente verrà imprigionata viva per aver masticato la sua casa, Gabrielle Chanel è un’ottima candidata.

“Posso creare un collegamento con la vita di Gabriel?” fu la domanda che Blazey fece, anche se probabilmente non ci aveva pensato. Piuttosto, l’idea di una ragazza orfana che diventa regina della moda, la sua trasformazione in stile Cenerentola. Sul palco, ha steso parabole riccamente illustrate, che sono state stampate su seta per decorare gli abiti, i loro dettagli elaborati in disegni, bottoni alla moda – uno uno stivale, un altro un sbuffo, insieme a portafortuna e un sacco di conteggi di fagioli, anche se questo non è qualcosa che Chanel fa. La couture genera profitto, ma si tratta piuttosto di una ricchezza di eredità. Qui è stato ampliato e ampliato, un’esplosione di creatività, alcuni riff sulle idee che Blazy ha introdotto la scorsa stagione (i suoi eccezionali abiti di chiffon hanno avuto un altro allenamento), ma anche un’espansione espansiva, davvero.

All’inizio di questa settimana, il designer di Schiaparelli Daniel Roseberry ha scritto qualcosa che continua a riecheggiare. “Le formule sono antitetiche alla magia della creazione.” Ha ragione. Le collezioni migliori, quelle che restano in sospeso, sono quelle che rompono con le formule degli stilisti e le aspettative delle rispettive case di moda, proponendo qualcosa non necessariamente nuovo, ma almeno diverso. È lo stesso da Blazy’s Chanel, il che è divertente, perché in superficie Chanel è la più stereotipata delle case di moda. Gabrielle Chanel, dopo tutto, ha trascorso i suoi ultimi 17 anni essenzialmente perfezionando il suo grande contributo alla moda, l’abito Chanel, oltre a introdurre un vocabolario eterno di vestiti, le sue scarpe bicolore, la sua borsa con tracolla a catena. Questi erano presenti, così come i colpi di scena stabiliti da Blazy, come strani tacchi che fendevano le slingback intinte di colore (questa volta, proverbiali galline e uova, e altri tralci di fagioli), e gli orli a catena di Chanel cuciti sull’orlo estremo di abiti sottilissimi e pendenti con piccoli gioielli.

Non è necessario ricordare a nessuno il discorso Successo pazzesco Dalla rivitalizzazione Chanel di Blazy. E sarebbe facile – anzi previsto – per lui attenersi alla sua formula. È un grande designer, quindi non l’ha fatto. Ecco, sono state le novità a farti impazzire. Naturalmente, in Chanel, il nuovo affonda le sue radici nel vecchio. “Ci sono foto di Gabrielle: non fissa, attacca il tessuto”, ha detto Blazey. “Strappati la manica.” In effetti, usava le forbicine per le unghie per hackerare i suoi modelli – per modelli si intendono sia i vestiti, sia le donne dai capelli lunghi che li indossavano all’interno dell’azienda. Chanel sanguina letteralmente. Qui c’erano abiti con superfici tagliuzzate di tweed che sbocciavano in fiori, cappotti tagliati a pezzi al centro, i loro bordi grezzi ricamati con frasi di catene d’oro in filigrana e minuscole perline come kitsugi couture.

Per Blazey è anche legato al suo passato: lavorare con Raf Simons, lavorare con Margiela. “La funzione e l’attrito degli abiti”, è il modo in cui collega i luoghi a Chanel. E in sostanza, questo sta rompendo un po’ la fata della torre d’avorio del 21° secolo di Chanel, perché all’epoca Chanel era rude, pronta e radicale, un Robin Hood al contrario della moda che rubava vestiti ai poveri per venderli ai ricchi. “Creare il lusso” era l’approccio di Blazy, riassunto al meglio in un finale gazzesco di gioielli rubati applicati a abitini e tailleur neri.

La couture come favola è banale. Ciò che è sembrato sorprendente – interessante – è che Blazy non sta vestendo principesse che non possono dormire sui piselli, ma una versione intensificata di donne vere. “La moda è sempre una questione di rappresentazione, un’idea di ciò che le donne rappresentano”, ha detto. “Ma la realtà dovrebbe farne parte. Non è un lato della medaglia.” Anche la sua Chanel non è una favola che ha appena iniziato a scrivere.